有的人会写，却乱盖章，毁了自己的作品！一幅好的字画作品，应该如何封印才能为作品增色不少？书画印章是很有讲究的，小编慢慢给大家讲。

一、印章的艺术功能

印章本是信物，起印证作用。宋元以后，书法家因重视书画题款、落款，逐渐意识到印章的艺术功能，并在书法作品中注重发挥这一作用，从而形成了书印结合的艺术。书法与印刷的对比，不仅可以为书法作品增色、活跃气氛，起到“锦上添花”的作用，而且可以调整重心，弥补版面的不足，起到一定的促进作用。稳定和平衡作品。在书法作品上署名盖章，以示庄严，可防伪；悠然盖章，意趣盎然，亦寄托书法家志趣。因此，历来书法家都非常重视印章的使用，甚至自刻印章，将书法、书法、印章有机地结合起来，产生更美、更强烈的艺术感染力。

2. 书法作品中常用的几种印章

（一），名字戳

署名印章为题词签字印章。这些名称要么连接在一起，要么分开。题款印章以一字为准，亦可一姓。打印段落的名称；段落的名称印有名称戳记。题词有姓氏的，可以加盖姓名印章；题词无姓氏或无署名者，应加盖署名戳记。古人用印章，讲究礼仪；小孩子给长辈写信，要用名玺；相反，这是荒谬的。书法视频。现代书法家、画家张大千认为，胸牌的造型是“方最好，圆也行，腰若圆，则自然形不行。”

姓名印章一般分为朱文（杨文）和白文（尹文）两种。在书法作品上盖两方姓名时，最好一红一白，两印大小合适。支付末尾使用多章时，顺序为先名章，后字章和数字章。

（二）休闲篇

闲章也称版面章，包括领章、边章、角章、腰章。

1。第一章内容简介

引言第一章为书法作品右上角的一章，又称“碎星章”。是按石的形状刻成的章。形状、半圆形、带圆的葫芦形、自然形、肖形等为佳。书法作品是否盖章首章，视需要而定。如果样式的头部太整齐，需要“打碎”；应考虑引用第一章。

第一章按内容可分为以下几种类型：

(1)、翟浩章。石川斋印章始于唐丞相李弥端客厅的玉玺。宋元以后，这种风潮愈演愈烈，几乎所有的书法家都有自己的章法。明代书法家文征明说：“我的书房，大都建在印章上。”剑室、啸吟楼、松风阁、来琴阁、玉玉阁、乐天庵等

(2)，雅章。也就是说，古老的吉祥句句意味深长，尽显雅致，或编成富有哲理、发人深省的成语警句，或记载自己的品味和心声。文雅有趣的篇章内容广泛，励志学习，如《切》、《学法》、《书呆子》、《精于勤学》、《艺无边》、《师古》等。《博大精深》、《看书为乐》、《好学者自会懂》、《长期积累，偶然获得》等；抒情的，如“倚德”、“光明”、“清趣”、“闲康”、“苦中乐”、“怀阴”、“如子牛”、“玉冰”等， 《淡泊自然》、《站在地上的老人》等；有抒发笔墨情趣的，如《泼墨》、《笔耕》、《香田》、《神趣》、《藏拙》、《瘾斯》、《倾慕》、《 《砚台学问》等；有祝吉祥的，如“如愿以偿”、“幸福长存”、“美人不老”、“吉日良辰”、“人寿昌盛”、“书汉长寿”、 “天长地久”等。

(3)，年章。用于记录书法作品的年代和欣赏书法。如甲子、乙丑、丙寅或1989、1990、1980s、1990s等

(4)、月篇。用于记录书法作品的月序，如《尚春》、《如月》、《蚕月》等

2.边框章节

半边章是指覆盖在书法作品一侧的章，起到挡边聚气的作用。

3。角戳

在书法作品的角上盖章的章称为盖章。右上角称“迎手”，下两角称“义角”。边境印章仅适用于一侧；封角为两面，贴在角落处，起到“挡边”、“填虚”和调整、稳定画面的作用。

4、腰章

对于横幅等较长的书法作品，如果右上角只有序章，中间显得太空，可以加盖中章。大部分内容是书法家的故乡。腰章要小于首章和段末的姓名章，三章不要放在一条直线上。

上述休闲章节并非“闲”。铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所不能的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“首章、角章与名章相同，能起到呼应屏风色彩变化，打破平盘，稳固画面的作用。平衡。

(3)、赏析篇

鉴赏印章是供鉴赏收藏家使用的印章。据记载，剑藏掌也始于唐代，盛行于宋代之后。唐太宗为连珠玺题铸“贞观”二字，唐玄宗为连珠玺铸“开元”二字，均入御书画收藏.后来，鉴赏收藏的名称越来越多，如珍藏、奇珍、鉴赏、鉴赏、检阅等。鉴赏和收藏邮票的使用要根据字画的大小而定，重要的是不要损坏文字和图片。有的鉴赏家为了自己的千古名誉，往往在盖章时毁图，这是应该避免的。

三、印章的重要性

书法作品的印章不是随便盖的，而是有一定规律的。如果印章没有盖好，非但锦上添花，反而适得其反，破坏了整部作品的艺术效果。因此，如何封印需要认真对待，慎重考虑。通常掌握以下几点即可：

1.合适的尺寸

印章尺寸应与作品尺寸相匹配。它应该等于铭文字符，或更小。它不应大于铭文字符。如果太大，会很不雅观。如果字型小，纸张空间局促，可以用小联珠印，以示体贴。一件作品使用两枚大小不同的印章时，上部较小，下部较大，以保证稳定性，避免头重脚轻的缺点。如果是几个人的合作，几个人的印章大小应该是一样的。

2.数量要少

印章数，古溪奇数。有印曰：“以一代二，以三代四，取奇数，谓扶阳压阴。”印数不宜太多，太多容易乱，甚至使主人不堪重负。如果要对一件作品进行数字印刷，则需要选择不同类型的印刷表面以避免重复。

3.位置合适

对于印章，注意位置。一件作品总有它的虚实、疏密和疏密。如果密集的地方不够紧凑，可以用密封件来弥补；如果稀疏的地方觉得空虚，可以用印章填满，就像移动一个小“重物”一样，让画面均匀受压。付款末尾姓名和印章的位置要慎重安排。如果标题下方有空白，则应在签名下方；如果没有空白，它应该是左边而不是右边。缴款末尾的邮票要间隔适当，避免拥挤和松动。一件作品应同时刻有序章和角章，不得搁置。压接章应放在左下角，与前导章成对角线。

4.重量与重量的平衡

就印色而言，朱文印的份量较轻，百文印的份量较重。墨色浅的作品，宜用朱印和钤印，使两者和谐；如果一件作品刻有好几枚印章，印色要有先后顺序，即朱多白少，白多朱少，做到变化和谐。

5。一致的风格

印章的体裁要与书法作品的风格、风格相协调。例如，工整美观的小楷作品不宜盖直率的急章，文雅秀丽的铁丝印章不宜盖奔放刚健的书法作品，否则会出局。位置和直接影响书法作品的艺术效果。使用闲印时，不仅要注意使内容与作品正文融为一体，不可违背，还要使印文内容与文体相协调。如此瘦弱。等等。

四、印台的使用与保养

一枚精美的印章，如果没有精厚光滑的印台，就不能尽显其风神，效果也会大打折扣。一般来说，大字多用鲜红色的印泥。朱红色印泥多用于小字。特别是字帖黑底印章，必须用朱砂印台。清代以后，红色更加浓烈，多用古泥，以求古朴典雅的效果，以求深沉凝重。比较讲究的会盖一次，怕颜色太浅，就再盖一遍，增加厚度。当然，它需要是相同的，这只能借助印刷规则来完成。印章下方的垫子可用橡胶或其他软质材料，但不能太软，太软容易使印记丢失。

印泥的材质是朱砂、油和艾的混合物。朱砂重油轻。若久不和，则两者分离，朱砂沉没，油浮于面，甚至粘连变质，不易使用。因此，每隔一段时间，用骨桨（非金属制品）搅拌墨台，使三者混合均匀。搅拌的时候要顺着一个方向，不能前后颠倒。印台应经常保持清洁。印章蘸泥前，应先擦干净；特别是新版石版画，要注意清除笔道中的石屑，以免污染墨台。蘸泥时，用力不宜过重。请勿用力按压印泥中心。可以用推拉的方法，沿着墨台的股线多次蘸取墨台，使墨台均匀地粘在油墨面上。封印章时要压直，用力要均匀，不要摇晃，不要偏向一侧或一个角，这样封印的效果才会理想。

印章的材质有很多种，常用的有寿山、青田等常见的石头，价格实惠。高档的还有鸡血、田黄等。

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